第一百六十一章 媳妇回来了（1/2）
韩三坪之所以看好李睿，一开始是觉得这小伙子挺有才，但是看到这个剧本之后，又发现这小伙子很聪明。 us
当然故事好是一方面，但是另一方面这剧本里从头到尾压根就没出现国党的字眼。
这就非常聪明。
都知道抗日战争胜利，那是国共合作的产物。关于这个问题，我党从来都不回避，但是具体在电影作品中那就是俩回事了。
电影是文艺，而文艺那是为政治服务的。
今天的会上，大家都一致认为这个故事非常精彩，何尝不是一种政治正确？
跟那些执着于小众、边缘、灰暗题材的所谓第六代导演相比，李睿显然很聪明，也很懂事。
李睿真的如韩三坪想的那样吗？没错，他是很聪明，知道很巧妙去规避争议和风险。但是，当这个剧本写出来的时候，他的心里却遗憾的。
其实李睿在一开始创作剧本的时候，就曾经有过这样一个思路，嫌疑人集团中的五个人应该有各自不同的身份代表。
比如顾晓梦，我党；吴志国，国党；金生火，骑墙派；白小年，铁杆汉奸；李宁玉，一个随波逐流的普通人。
这五个群像是什么？本质上是抗日战争时期华国大地上的五种状态的华国人，是一幅高度概括的群众图。在当时的大背景下，有的人观望，有的人投敌，有的人随波逐流，有的人抗争。
这样一来，这个小格局杀人游戏的电影，境界一下子就上去了，具有一种高度象征的政治意义。
而且，把吴志国的人设改成国党，那么在很多情节的设置上，更加妙趣横生。
比如，在第一次的审讯中，特务处长王田香问他们五个人各自怀疑谁的时候，是怎么弄的。顾晓梦立即就把吴志国给卖了。
而吴志国呢，当天晚上就去搞了一下顾晓梦，闹得鸡犬不宁。
这像不像抗日战争时期，我党和国党两党彼此相互倾轧都巴不得对方被日本人搞死的情形？
然后，经过日本人的残酷迫害，人一个个死去，鬼子接下来就要对剩下来的两个人严刑逼供了。抗日志士的潜伏已经失去意义，要正面硬扛敌人的酷刑了。
这时，吴志国跟顾晓梦开始了合作，让顾晓梦去检举他。顾晓梦说我来扛，吴志国就说：“你扛不住的。”
这又像不像国党当时在正面战场上扛住日军，敌后战场交给了我党？
这里吴志国要有一种骄傲，当时国党毕竟是正规军，像吴志国这个硬汉一样，比较能扛；而我党在当时的力量，还确实跟顾晓梦的身板一样弱小。
但吴志国作为一个国党，最终还是跟顾晓梦实现了和解，统一战线全面抗日。
虽然之前一直你给我挖坑，我给你埋雷，但到了民族矛盾最危急的关头，国共这两个死对头也能放下成见，团结合作，一致对外，共同抵抗日本侵略者。
还有吴志国跟顾晓梦从开始到最后的情节，互相倾轧互相踩扁最后又互相合作，双双通过自己的方式在最后关头送出了情报。
这不正是历史上国共两党在面对外侮的时候，合作中有对抗，对抗中有团结，都在反侵略战争中做出了各自的贡献，这样的一种生动的寓言式写照吗？
如果按照这个思路，《风声》既可以是一个悬疑片，还可以是一个政治片，在讲述一个精彩谍战故事的同时，映射出一幅特别的抗日战争的时代背景，表达出一种美好的政治愿望，内外兼修，相得益彰，两全其美。
但是这样的剧本写出来那叫作死！
所以，它只能变成一个很简单的，二元的，正义对抗邪恶的故事。
……
“《征服》？”刘大应翻着手里两张薄薄的纸，讶然道。
“哦，是这样的，七月份的时候石门不是发生了几起大案嘛，高群舒高导对着几起案件很感兴趣，我呢就帮着打听了一下，写了这么一个故事梗概，高导正在找人攒剧本呢。”
刘大应一边快速地浏览，一边头道：“哦，这么说，这是你的创意……嗯，看上去故事的结构还不错。怎么，帮着拉投资来了？”
李睿放下茶杯笑道：“上次您不是挺后悔的嘛，这次有机会我当然第一时间向您推荐喽。”
“哎呀，是啊，我到现在还后悔当初没有听你的。”
老头长叹一声，身子往后靠在椅背上，挠挠头皮，看着李睿笑道：“这本子都没出来呢，你就这么有信心？”
“我是对我的创意有信心，这骨架都搭好了，出来的本子应该不离十。”
“那你这么有信心，何必给他呢？”
归根到底，刘大应更加相信他，而且听着李睿信心满满的口吻，老头这心里很不得劲，不满道：“你是公司的文学策划，既然有这么好的创意，那你也该给我留着。要不然，你自己把剧本写出来，到时候你来拍！”
李睿苦笑着摇摇头，他倒是忽略了这。老头的不满倒是可以理解，开公司做生意嘛，自然是钱赚的越多
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