第222章 妈妈，我想去月球（1/3）
顾藻自从20岁上用一个短篇冲进文坛，石同河就在各种场合见过他不下二十次。他非常熟悉这厮的性格。
就好比你得罪了他，他当面不说你什么，背地里去给你家的鸡喂泻药。
他并没有真正去给谁家的鸡喂过泻药，但他会做类似的事。做完后一声不吭，即使你家满院子鸡屎，他也笑都不笑。总而言之是个狠人，还蔫坏。
石同河家里不养鸡，但他有很多其他的软肋。何况他要是不让顾藻在这里说，待会儿他要去媒体的朋友那边说，还不如就让他在这儿说。
顾藻装模作样地清了清嗓子，掏出发言稿说：
“《石中火》是一部在灰烬中淬炼出锋芒的作品。王子虚用冷峻的笔触剖开时代的褶皱，展示了那些历史宏大叙事下细碎而灼热的生命之光。
“这种叙事方式十分高贵，绝不是什么‘历史虚无主义’。书中的人物并非孤立存在，而是在历史洪流中逆行，在时代阵痛中自慰。这种对现实的把控，需要作者对底层肌理的深刻体察，还需要当代文坛稀缺的野心。
“前面王忠兴老师批评结构松散，这是不对的，是王忠兴老师的个人审美偏好。这本书的叙事结构极有张力。如同书名所暗示的，文字始终在‘凝固’与‘流动’间游走，既有石化般的现实质感，又暗涌着岩浆般炽热的潜流……”
顾藻在为《石中火》说好话。顺带还把孔怀芳和王忠兴骂了一顿。
石同河料到了这一点。他没料到的是，他夸得这么露骨，一点没在乎自己的面子。
他不知道顾藻是什么时候和王子虚认识的。以王子虚的古板和顾藻的傲慢来看，两人应该没有机会搞串联才对。
顾藻的嗓音在离他远去，绿布包裹的长桌无限延伸，尽头王子虚的面孔愈来愈模糊。他的视野又开始被往事覆盖。
雪妮儿布上金丝滚边，包裹得软蓬蓬的沙发，屁股一上来，就压下去一个坑，随后对方递过来一个小铁盒，“啪”地打开，里面是雪茄。
“巴西雪茄，没抽过吧？尝尝。”
从对方的笑容能看出来，他在期待自己出洋相。
那时候他还不会讨好人，所以刻意做得小心谨慎，但还是出了洋相，呛得快把肺呕出来。于是对方哈哈大笑。
“不能猛抽，先吸一口，含在嘴里，让它慢慢晕一晕，然后吐出来，懂吗？”
那是石同河第一本书大获成功后的事，他被一位知名导演寻到，邀请他去京城谈改编剧本的事。
这位导演早已名震天下，可以用“第若干代”来冠名之。并且导演相信，在这部戏拍出来后，作为原作的他也可以名震天下。
他喜欢看石同河惊讶的表情，因为他是乡下来的，所以他四处带他“开眼”。其实他不必刻意为之。他已经够开眼了。
他请他住的昆仑饭店，一晚200元。那时候厂里的工资一个月才300块。导演说他随便住，什么时候写完，什么时候退房。
他们很是开了几场宴会。有一次宴会，导演叫来了许多女演员，面孔都很熟悉，他在电视上看到过她们。
导演跟他说，这是你的作品，你来挑女主角。知道诺亚方舟吗？上帝让谁上船，谁就能活。现在，你来当上帝。
他介绍那些女演员，这个会跳舞，腰肢柔韧，我睡过；这个最会哭，哭戏说来就来，我睡过；这个最会唱歌，我让她给你唱一个，哦对了，我睡过。
每一个他都睡过。他当着她们面说的，一点没在乎女演员们的尊严。女演员们听了仍然笑着，一点都没躲闪他的眼神。
倒是他，躲闪着她们的眼神，羞惭得不敢抬头看。他怕从她们的眼睛里看到自己——那个沉默的帮凶。
他想对导演说，你知道吗，其实你没必要把自己的优秀建立在摧毁别人的自尊上。在我眼里，你已经足以值得仰望。
但是他没说。没说的原因是，他怯懦，他害怕失去这次机会，他害怕因为自己的同情，耽误了自己改变命运的机会。
因此，导演摧毁的不止是那些女演员的尊严，也连带着摧毁了他的尊严。
当晚，他回到房间后，写下一首诗：
妈妈，我想去月球
去月球，生活在遍地诗意中
我的肉身在地面
我的灵魂在宇宙
妈妈，不是我不切实际地书生气
我的精神很痛苦
我的肉体很享受
妈妈，我怕
我不是怕精神太脆弱
我是怕肉体的我过于强大
怕它嫌碍事，杀死了精神的我
妈妈，我想去月球
那里遍地诗意
石同河不会写现代诗。这是他唯一一首，写完后便藏了起来，从未发表。
时至今日，这首诗的原稿还藏在他最保险的角落。搬家数次，不曾丢弃，也没去处理。
他从不拿起这首诗回味，但诗的内容就藏在脑海的
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