404.没有反派的电影【求订阅】（2/2）
此外，它还遵循了现实主义框架中塑造英雄的手法，并以这种方式去表述更大的命题。
这一点与许多韩国电影不谋而合，既以一个小人物的视角出发，去展现一个社会性的普遍问题。
不仅如此，本片在服化道等许多方面都非常“韩影范儿”。
但是《我不是药神》最终通过一个极其和谐的办法解决了这个问题，却少了许多余绪，消解了类似韩影中那种温暖与冰冷交织的纠结况味。
因为素材的缘故，《我不是药神》自然有着非常强烈的严肃性，但它也并非真正意义上的艺术电影或纯粹的现实主义电影。
主要在于其对一众小人物的把握，是完全遵循类型片范式的。
这种类型化的角色弧光，我们在好莱坞等主流电影中看到过成百上千遍了。
但它仍然奏效，仍然能打动观众。
三个字来形容。
“同理心。”
因为人类普遍意义上的情感的存在，所以电影便可利用这些类型化角色让观众产生共情。
但是，《药神》在人物塑造上仍会给人浅薄刻板的感觉，有功能性的意味在里面。
程勇作为主角，再加上徐争还算到位的演出，称得上是类型角色中较为饱满的刻画。
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