第1617章 钧汝不分（1/2）
窑变的控制，需要高超的技巧，要摒弃过去钧窑烧造的随意性。
今天能看见钧窑瓷器中，带有明显的笔触，最有名的一块盘子叫“三潭映月“。
这只盘子明显地画出三道，中间无意中掉了一个点，所以叫三潭映月。
从这样的钧瓷当中，能够看出钧窑后期的可控性。
近几年，收藏之风日甚于日、古董市场日趋活跃。
以及作伪者趋时牟利等多方面的影响，钧窑瓷器仿制品大量出现。
由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。
不过，这些赝品总是会有几个方面，造的不尽如人意。
鉴定这些钧瓷，特别是高仿，还是需要科学的手段。
科学技术手段如“热释光”和“火化种子分析”，这两种方法误差较小。
钩窑釉色的基本格调，是青紫并重，内青而外紫。
钧窑器还有底刻“奉华”、“重华宫芝兰室用”、“重华宫漱芳斋用”等款识。
就是说刻“一”字是同类器物中最高或口径最大的。
钧瓷釉料的氧化硅和氧化铝含量比较高，本质比较硬，烧成后玻璃感极强；
两地一山之隔，在历史上工匠们有经常沟通、相互学习的情况，技术方面也有借鉴。
这是拙劣的一种作法，聪明的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质(如水泥)以达到古钧瓷厚重的感觉。
数目字的确切用意是，即数目字越小，器物越大。
且气泡的眶部发育的宽窄也不等同。
如果那气泡不是正合适，那件瓶子也就真的废了。
毕竟这两者，最繁盛时期都是在北宋，也都是北宋官窑。
现代仿钧瓷器，有些是批量生产的，先采用某种材料作成模具，然后灌注成型。
但仔细观察，就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同。
测定古瓷的烧制年代，准确率也较高。
钧瓷釉层内，气泡的大小，层次疏密，是与窑系品种的釉料配方密不可分的。
禹州是“钧瓷之都”，汝州是“汝瓷之乡”。
刻数字款的器物，有一件宋钧窑葵式三足洗。
但防制品的稍大较多，这是当前大家在做钧瓷鉴定时，需要多加注意的。
仿造出的轮指痕，不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕，分布极不均匀。
这种釉色红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，青蓝错杂，红紫掩映。
而汝瓷的原料氧化钙、氧化铁、氧化镁所占比例比较高，但是氧化硅却占比例较低。
其款识常见于洗、盘、碗、炉蹲等器物底部。
最明显的特征，就是釉色。
外壁玫瑰紫釉，色彩绚丽，底芝麻酱釉，底刻有“六”字。
特别是在器物的两侧，可以触摸到模具的接缝痕。
这样一来，就首先确定了二者本质上的较大差别。
如果不用科学的方法，那么就只能看特征。
在器物的圈足露釉处，还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。
这种工艺特征，是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。
除了釉色之外，最明显的特征，就是应该是气泡。
这些瓷器，都是专供宋内府使用。
即在器物底部，刻一至十的数据。
这种数码款识，在宋瓷中独具特色。
这只三足洗葵口折沿，腹分六瓣，底支撑三个如意形足。
很多人对钧瓷的“天蓝、天青、月白”单色釉色与汝瓷比起来，都有疑问。
表面上可以理解，但实质上我们需要弄明白。
或者在“注浆法”成型的器物内壁，故意做出轮指痕。
诗人用“夕阳紫翠忽成岚”的佳句，来颂扬钧瓷釉色的灵活美妙的变化。
从古至今的红釉类的轴层中，大都存在着稀疏而细小的“水银珠”现象。
青蓝釉施于器内，红紫釉施于器外。
水星类的气泡，分布都较稀疏。
如博物馆藏宋钧窑天青葵花式盆托，刻“重华宫芝兰室用”款字。
之前提到过的那件蟠龙盘，出现的瑕疵，就是气泡。
在款识这一方面，钧瓷跟汝瓷其实相差不大。
这么著名的两个窑口生产的瓷器，相同之处不说区别也有。
如果釉色、气泡都没问题，那么就要看制作工艺。
钧瓷和汝瓷有几点区别，首先是釉料成分的不同。
最后就是看款识，宋代钧窑瓷器带款识的很少，主要以数字为主。
宋钧窑天蓝海棠式水仙盆，器底刻“重华宫漱芳斋用”款字。
钧窑的釉色，具有乳浊状的不透明
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