第四十一章 文化之变（2/2）
垄断，打击生们的研究积极性，不利于科技术的发展。
因为这项政策，使新民研究院的科研究十分活跃，生们也敢于向老师们提出新问题，甚至光明正大地反驳。
在社科类的也是这样，社科类虽然不是专利，但是新民教育基金会与政府会发放奖励基金。基本上与专利所得差不多。只是社科奖励基金的获取困难了一些。比财经类的更加难。
这导致从事社科研究的人数极少。当然社科类也有一些优势，就是他们大多会在政府进行工作。
新民教育基金由于控制了辖区绝大多数的校这种奖金的发放，力度又大。所以在辖区内，已经形成了理工科为主，科为辅的术气。
这个中国的传统决然不同。而历史系甚至有很多论详细论述了宋朝儒家理兴起对于国家思想和认识的固化，才是真正让中国落后的原因。也就是所谓的“书生误国”。
武汉辖区的论述和术氛围让北京大的胡适，南京大的章太炎等人非常不满，但是也无可奈何。
甚至陈布雷也发表章认为张为民这是反传统，割裂儒家化与中国化的关系。南京甚至进行了一个国统区和辖区书法家的书画展。
传回来的照片确实非常有趣味，所有国统区的书画家都是中规中矩的颜柳欧和碑帖体。而辖区的从梁启超开始就在魏碑上求变，到了毛石山等人，那就已经彻底放开，狂放无忌。生作品更加是如此，他们讲究整体气韵，不拘小节。从甲骨到大篆小篆隶书，从王羲之到张旭，到宋徽宗的瘦金体，反正他们觉得怎么用舒服就怎么用。只要不破坏整体感就行了。
虽然国统区对这种没规没距的气批驳得厉害，连宋庆龄和刘清也跑过来对张春说该管管了。
要知道，这次书画展日本一些书画家也参加了，比中国人更加中国人，一些秀丽和险峻的作品，国统区的人也比不上。
而武汉政府辖区的绘画，几乎全部是写实，泼墨和水彩也是各种老百姓与朴实的田园光。刘清说这些东西当宣传性的东西可以，远没有花鸟鱼虫仕女来的有艺术性。偌大的管辖区，愣是没有一个愿意搞艺术的。
张春笑着说，要是艺术就是花鸟鱼虫仕女龙虾什么的，不要也罢。艺术应该更加广泛，要有功能性。没有功能性的东西迟早会灭亡的。当然如果国统区和日本人愿意当画匠，给富人们画装饰品，也无所谓啊，各取所需嘛。反正有资本家养着，我是不出钱养没用的东西。
说得宋庆龄和刘清也笑了。r1152
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